Лия Эбралидзе
Литературная редактура
Исследовательская журналистика
Письменный и устный перевод
Английский и французский языки
Исследовательская журналистика
Письменный и устный перевод
Английский и французский языки
Я окончила филологический факультет МГУ, затем училась синхронному переводу в МГЛУ. Жила и училась в Тулузе (Франция), а затем в Женеве (Швейцария).
Я занимаюсь литературной редактурой текстов, пишу исследовательские тексты для медиа, перевожу — устно (синхронно и последовательно) и письменно. Сейчас меня особенно интересуют Южный и Северный Кавказ, материальная культура современных исламских сообществ и тема миграции. Кроме того, я много лет работала переводчицей в балетном театре.
Я занимаюсь литературной редактурой текстов, пишу исследовательские тексты для медиа, перевожу — устно (синхронно и последовательно) и письменно. Сейчас меня особенно интересуют Южный и Северный Кавказ, материальная культура современных исламских сообществ и тема миграции. Кроме того, я много лет работала переводчицей в балетном театре.
В качестве контент-продюсера и редактора сотрудничала с Фондом поддержки культуры и искусства Узбекистана, как переводчица работаю с НИУ ВШЭ, Еврейским музеем и Центром толерантности, Музеем современного искусства «Гараж», ГМИИ имени А.С. Пушкина, Московской биеннале молодого искусства, компаниями Антиплагиат, Вкусвилл, A-One, проектом Эшколот, Российским союзом пекарей, всеми крупными театральными фестивалями Москвы, рекламными агентствами и другими заказчиками. Год работала штатной редакторкой переводной литературы в издательстве No Kidding Press.
Мне интересно писать исследовательские тексты и брать интервью — я умею быстро осваивать незнакомые темы, составлять списки литературы по предметам и находить интересных спикеров для своих материалов.
Много лет я переводила для МАМТ имени К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко: я знаю, как устроен постановочный процесс в балетном театре, как проходят репетиции и в чем специфика работы балетного переводчика во время создания спектакля.
В 2016 году разработала и организовала курс лекций по истории современного танца в Мультимедиа Арт Музее.
Мне интересно писать исследовательские тексты и брать интервью — я умею быстро осваивать незнакомые темы, составлять списки литературы по предметам и находить интересных спикеров для своих материалов.
Много лет я переводила для МАМТ имени К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко: я знаю, как устроен постановочный процесс в балетном театре, как проходят репетиции и в чем специфика работы балетного переводчика во время создания спектакля.
В 2016 году разработала и организовала курс лекций по истории современного танца в Мультимедиа Арт Музее.
В качестве контент-продюсера и редактора сотрудничала с Фондом поддержки культуры и искусства Узбекистана, как переводчица работаю с НИУ ВШЭ, Еврейским музеем, Музеем «Гараж», ГМИИ имени А.С. Пушкина, Московской биеннале молодого искусства, компаниями Антиплагиат, Вкусвилл, A-One, проектом Эшколот, Российским союзом пекарей, всеми крупными театральными фестивалями Москвы, рекламными агентствами и другими заказчиками. Год работала штатной редакторкой переводной литературы в издательстве No Kidding Press.
Мне интересно писать исследовательские тексты и брать интервью — я умею быстро осваивать незнакомые темы, составлять списки литературы по предметам и находить интересных спикеров для своих материалов.
Много лет я переводила для МАМТ имени К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко: я знаю, как устроен постановочный процесс в балетном театре, как проходят репетиции и в чем специфика работы балетного переводчика во время создания спектакля.
В 2016 году разработала и организовала курс лекций по истории современного танца в Мультимедиа Арт Музее.
Мне интересно писать исследовательские тексты и брать интервью — я умею быстро осваивать незнакомые темы, составлять списки литературы по предметам и находить интересных спикеров для своих материалов.
Много лет я переводила для МАМТ имени К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко: я знаю, как устроен постановочный процесс в балетном театре, как проходят репетиции и в чем специфика работы балетного переводчика во время создания спектакля.
В 2016 году разработала и организовала курс лекций по истории современного танца в Мультимедиа Арт Музее.
Тексты
— Идея повторить в Москве проект «Verso la specie», который вы сделали в этом году для венецианской Биеннале танца, исходила от Театра наций или это было ваше предложение?
— Изначально мне предложили сделать что-то на тему языка Generalissima, которым я занималась в начале существования нашей компании. С тех пор прошло уже много лет, и у меня возникла идея перенести языковые исследования в сферу, в которой я работаю сейчас. Танец все-таки неразрывно связан с языком, а особенно — с письменностью. Цель Generalissima — изменить язык, трансформировать с его помощью реальность. Танец для меня значит то же самое — он может менять время, хронологию. Механика времени, сама временная субстанция становится основой для создания иного времени, ритма. Ритм — это реализованная на практике утопия свободного и освобожденного времени. Свободного и освобожденного.
Читать полностью.
— Изначально мне предложили сделать что-то на тему языка Generalissima, которым я занималась в начале существования нашей компании. С тех пор прошло уже много лет, и у меня возникла идея перенести языковые исследования в сферу, в которой я работаю сейчас. Танец все-таки неразрывно связан с языком, а особенно — с письменностью. Цель Generalissima — изменить язык, трансформировать с его помощью реальность. Танец для меня значит то же самое — он может менять время, хронологию. Механика времени, сама временная субстанция становится основой для создания иного времени, ритма. Ритм — это реализованная на практике утопия свободного и освобожденного времени. Свободного и освобожденного.
Читать полностью.
«Я не знаю, откуда эти ковры. Я не знаю, кто их сделал. Я не знаю, где, когда и почему они появились», — так коллекционер и основатель Канадского музея текстиля Макс Аллен в 2008 году прокомментировал изданию Toronto Star собственную выставку военных ковров из Афганистана. Эта смешная цитата попала точно в цель: мы понятия не имеем, почему и как появились афганские военные ковры, что имели в виду авторы и что мотивирует мастеров и мастериц создавать новые или интерпретировать существующие эскизы. Лия Эбралидзе решила разобраться в этом явлении специально для Perito.
Читать полностью.
Читать полностью.
Книги
- Издательство Музея современного искусства «Гараж»
(Перевод осуществлен совместно с Петром Плютто) - Издательство Музея современного искусства «Гараж»
- Издательство Музея современного искусства «Гараж»
- Ad Marginem
(Перевод осуществлен совместно с Надеждой Лебедевой) - Альпина Паблишер
Книги
- Издательство Музея современного искусства «Гараж»
(Перевод осуществлен совместно с Петром Плютто) - Издательство Музея современного искусства «Гараж»
- Издательство Музея современного искусства «Гараж»
- Ad Marginem
(Перевод осуществлен совместно с Надеждой Лебедевой) - Альпина Паблишер
Письменные переводы
In 1921 the brigadier-general of the Cossack Brigade Reza Khan and his associate, journalist Zia'eddin Tabataba'i organized a coup d'état. Cossak Brigade forces led by Tabataba'I enter Tehran, and Reza Khan becomes the head of Iran. Virtually under the control of the two major empires in the region—British and Russian, until 1925 Iran is secretly governed by the previous Qajar shah, until in December 1925 when Reza calls in a constituent assembly, becomes the monarch, and founds the Pahlavi dynasty.
Читать полностью.
Читать полностью.
Jeongjagwan is traditional Korean indoor headwear. It was designed exclusively for high-class, neo-Confucian scholars—philosophers, politicians, and public officials of the Korean Joseon state, which existed from the 14th century up until 1897. This headwear style was also used during the short period of time before Korea lost its independence—until that point the country was known as Daehan Jeguk. Similar to other horsehair hats, jeongjagwan were manufactured using a special block to shape the woven structure which was then lacquered. Its specific shape, with eight or twelve peaks, led to the jeongjagwan's common association with mountains. The headdress was most likely shaped this way intentionally: mountains were seen as symbols of honor and wisdom and the jeongjagwan was worn to emphasize the noble origins of its owner. Just as neo-Confucianism came to Korea from China and was further developed by local philosophers, the jeongjagwan was an upgraded version of a Chinese model.
Читать полностью.
Читать полностью.
In a lecture at Leningrad State University in the early 1980s, art historian Ivan Chechot illustrated the increasing interest in history using a famous story about Michelangelo. In 1496, following the advice of one of the Medici, the artist intentionally aged his statue of Sleeping Cupid (now lost) by burying it to make it look "antique," and then sold it to Cardinal Riario in Rome. Today, when even the existence is in question, when for more than twenty years there have been no significant developments and no artistic mainstream exists, the collecting and archiving of cultural heritage is a real challenge. As art historian Ekaterina Andreeva wittily remarked, contemporary art aspires to be "everything," while meaningfully pointing out its own "nothingness." So what do we archive and how?
Читать полностью.
Читать полностью.
Устные переводы
- Последовательный перевод с английского языка
- Синхронный перевод с английского языка
Устные переводы
Встреча с хореографом Акрамом Ханом
Последовательный перевод с английского языка
Янет Веррейзер, атташе по культуре Посольства Королевства Нидерландов в Москве. выступление в рамках программы “Институт театра” — 2020. THEATRUM: Ре-Формация. Государственная поддержка культуры во время пандемии в европейских странах
Синхронный перевод с английского языка
Подкасты
Отзывы
+7 903 2972887
liya.ebr@gmail.com
liya.ebr@gmail.com
